JUDUL: 10 Poster Film Polandia yang Menakjubkan untuk Film Amerika Abad ke-20
Anda belum pernah melihat poster film sampai Anda melihat poster film Polandia. Karya seni yang aneh, abstrak, dan tak terbantahkan ini mendorong batas bagaimana Anda dapat menggambarkan sebuah film dalam bentuk poster. Sederhananya, mereka liar.
Itu karena pada pertengahan abad ke-20 Polandia, poster menjadi kanvas untuk ekspresi seni. Para seniman memiliki kebebasan penuh kreatif, dan hasilnya adalah zaman keemasan desain poster — disebut sebagai Sekolah Poster Polandia — selama tahun 1950-an dan 60-an. Namun pengaruh gerakan ini terus berlanjut hingga akhir tahun 1980-an.
Berikut adalah 10 karya favorit kami ( yang ada banyak ), yang karya desainnya yang luar biasa sering kali mengalahkan poster sebenarnya dari studio film.
Apocalypse Now
Artis: Waldemar Swierzy, 1981
Berbagi palet warna merah neraka poster Hollywood asli dan fokus pada wajah Kolonel Kurtz (Marlon Brando), desain Swierzy adalah studi dalam mengangkat konsep pinjaman. Apocalypse Now berubah di sini dari suatu tempat menjadi seseorang: Sentuhan merah di pupil Kurtz membangkitkan kedengkian seperti iblis. Bekas goresan dan garis di wajahnya membuatnya tampak seperti makhluk dunia lain yang tidak bisa kita sesuaikan dengan mata kita sendiri. Dengan sentuhan desain kecil itu, poster itu menjadi gambar yang menghantui dan mengganggu yang menangkap turunnya kegelapan film menjadi kegilaan dengan sangat baik sehingga Anda hampir tidak ingin membingkainya dan menggantungnya di dinding Anda.
Artis Atraksi Fatal : Maciej Kalkus, 1988
Penjajaran yang luar biasa: Seekor ular yang tampak polos sebagai metafora yang tidak bersalah (atau halus). Tidak pernah dalam sejuta tahun Anda akan membayangkan poster Fatal Attraction terlihat seperti ini, tetapi secara menakjubkan merangkum film dengan kesederhanaan desain Ouroboros. Pertimbangkan bagaimana apel memanggil buah terlarang, dalam hal ini, melambangkan bagaimana Dan (Michael Douglas) meraih representasi perselingkuhannya dengan Alex (Glenn Close). Secara bersamaan, kita memiliki kepala ular yang menangkap buah, dan Anda tidak perlu menjadi seorang Freudian untuk mengetahui apa itu.melambangkan. Tapi lebih dari sindiran seksual, ada juga bayangan plot: tangan yang meraih apel kemungkinan besar akan digigit ular yang memegangnya, yang mengingatkan pada tindakan kekerasan Alex yang menguntit Dan. Pada akhirnya, poster ini menunjukkan kemungkinan makna yang memusingkan yang disampaikan banyak poster Polandia tanpa pernah menjadi literal.
The Godfather: Part II
Artis: Andrzej Klimowski, 1976
Pada awalnya ini tampak terlalu sibuk — bahkan berantakan. Tidak ada titik fokus yang kuat, kepala yang berkabut mungkin terlalu berbayang, dan kedalaman serta lapisannya sulit dilihat (apakah orang itu keluar dari cermin, atau masuk ke dalamnya?). Tetapi dengan sedikit kerja — yang sering didorong oleh seni yang bagus — itu terbuka. Poster itu menjadi metafora Through the Looking Glass yang rapi, jika tidak terduga, untuk sekuel terkenal Francis Ford Coppola. Kegelapan ekstrim dari palet poster membangkitkan nada film; cermin berdiri untuk gambar cermin gelap seri American Dream; dan hilangnya pria berkabut menangkap karakter Al Pacino menghilang sebagai Joe Biasa dan menjadi Ayah baptis. Poster ini adalah contoh yang bagus tentang bagaimana membuat audiens bekerja untuk makna dapat menghasilkan imbalan yang besar.
Artis Raiders of the Lost Ark : Miroslaw Lakomski, 1981
Gambar yang relatif sederhana dari arkeolog favorit semua orang, sampai Anda mempertimbangkan warnanya: latar belakang biru mencolok disandingkan dengan palet yang tidak biasa (bayangan hitam, bersama dengan warna merah dan kuning) yang digunakan untuk mewarnai Indy. Itu seharusnya mengganggu, namun nyaris tidak terlihat karena panah menuju dan menjauh dari wajah Harrison Ford, yang dengan kuat menarik perhatian. Mereka mendemonstrasikan teknik desain yang indah dan sederhana untuk membangkitkan makna — dalam hal ini, bagaimana Raiders of the Lost Ark menemukan Indiana Jones didorong ke segala arah saat ia mencoba menavigasi daftar urutan aksi serial yang tidak pernah berakhir. Lakomski menggunakan panah — yang menunjukkan gerakan — karena Indiana Jones selalu bergerak.
Kembalinya
Artis Jedi : Witold Dybowski, 1984
Banyak yang terjadi di Return of the Jedi , tapi saat terbesarnya benar-benar adalah penebusan dan unmasking dari Darth Vader. Ini hampir spoiler-ish berapa banyak poster ini disiarkan dengan gambar heck: helm Vader secara harfiah (dan eksplosif) lepas, namun tidak mengungkapkan apa pun karena poster harus menyimpan sedikit misteri. Ini adalah desain yang hebat dan gambar yang menakjubkan. Tapi, seperti poster Polandia lainnya, poster ini lebih banyak disampaikan dengan berkeliling, tidak lurus. Itu juga dengan baik menyampaikan semacam krisis identitas, menghancurkan citra Darth Vader yang kami pikir kami tahu, mendukung Anakin di dalam, yang memiliki perubahan hati dan menyelamatkan putranya dari kematian.
Artis Rocky : Edward Lutczyn, 1978
Siapa pun yang pernah melihat Rocky tahu bahwa film ini bercerita tentang seorang petinju dan juga kisah cinta. Desain Polandia ini dengan menawan menangkap kedua tema dengan satu sapuan desain yang brilian: sarung tinju yang digandakan sebagai hati merah besar.
Artis Sunset Boulevard : Waldemar Swierzy, 1957
Saat Anda melihat versi Swierzy dari Norma Desmond (Gloria Swanson) yang bermata lebar sebagai seperti Medusa, Anda berpikir, "Itu sempurna." Anda terutama harus menyukai pilihan inventif untuk mengubah rambut rontok dari kepalanya menjadi strip film, membangkitkan tidak hanya seberapa banyak Desmond melihat dirinya sebagai satu dengan film, tapi bagaimana ketenaran seluloid memudar telah ditumpahkan selama bertahun-tahun, mengurangi dirinya menjadi telah.
Artis Vertigo : Roman Cieslewicz, 1963
Saul Bass tentu tidak akan melakukannya dengan cara ini. Ini adalah contoh bagus dari kesediaan Sekolah Polandia untuk sepenuhnya menjauhkan diri dari gambar iklan tradisional — atau gambar dalam film itu sendiri. Namun, Vertigo masih di sini. Lingkaran warna-warni yang mencolok di dahi tengkorak (tepat di tempat otak bersembunyi) membangkitkan rasa takut James Stewart akan ketinggian dalam film, tetapi juga obsesinya untuk menciptakan kembali mantan pacarnya yang sudah meninggal dalam persona yang baru. Dan sementara tengkorak mungkin tampak hampir seperti logam berat, itu berfungsi sebagai representasi literal yang sangat ( sangat ) tentang bagaimana Vertigo benar-benar sebuah film tentang kematian. Mengingat morbiditas Alfred Hitchcock yang terkenal, Anda dapat membayangkan dia akan menyukai poster ini.
Artis Permainan Perang : Mieczyslaw Wasilewski, 1985
Apa cara yang lebih baik untuk mewakili sebuah film tentang mampu menghancurkan dunia dengan menekan sebuah tombol selain dengan menunjukkan jari raksasa yang menekan dunia sebagai sebuah tombol. Anda mungkin berpikir latar belakang kuning cerah tampak terlalu optimis untuk skenario malapetaka-dan-kesuraman seperti itu, tapi tahukah Anda? Itu mati-on mengingat jenis kesenangan, rasa popcorn dari film yang sebenarnya: skenario yang tidak meyakinkan yang dicocokkan dengan kepastian yang cerah bahwa semuanya akan baik-baik saja.
Artis Gadis Pekerja : Andrzej Pagowski, 1990
Oke, jadi mungkin poster ini bukan representasi film yang sepenuhnya akurat. Gambar menawan seorang wanita memanjat seorang pria yang kepalanya telah berubah menjadi tangga menunjukkan film ini tentang seorang wanita yang bekerja harus mengatasi laki-laki untuk mencapai kesuksesan. Kenyataannya, kendala yang dihadapi Tess (Melanie Griffith) sebenarnya adalah wanita lain. Namun, alasan kita cintai poster ini adalah bahwa desainer memanfaatkan Working Girl untuk komentar yang lebih besar: realitas apa yang banyak wanita kerja yang bersaing dengan. Gambar indah Pagowski menangkap tangga perusahaan (yah, tangga) yang dibangun oleh pria yang harus didaki oleh wanita untuk pergi ke mana pun. Ini adalah gambar yang mencolok, diambil dari film ringan, untuk membuat pernyataan yang lebih besar.
Posting Komentar